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中國富豪投資從房地產轉向藝術品

新聞類別: 行業新聞    發布時間: 2015/11/26 15:24:15


(導讀:中國驚人的經濟增長,使得越來越多的人投資頂級藝術品,并由此積累財富。按照美國10年期投資回報率統計,房地產的投資回報率是4.5%,股票是13%,藝術品則是24.5%。從這一點看,中國的富豪當然會把自己相當一部分的資產配置轉向藝術品領域。)


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,投資轉向,從房地產到藝術品?

法國高等經濟商業學院新加坡亞太校區資深研究員帕特里克·勒孔特稱,中國驚人的經濟增長,使得越來越多的人投資頂級藝術品,并由此積累財富。其動機不僅是經濟上的,也是藝術上的。

“過去幾年,我們看到了一股潮流:客戶正在轉向硬資產,從房地產到藝術品,這些都是中性貨幣。”花旗藝術品顧問及金融部門負責人蘇珊·吉爾吉說。在低利率的市場大環境中,富有人群更傾向于將現金投資在藝術品上。

美國有線新聞網(CNN)引述洛杉磯聯合人才經紀公司負責人羅斯的話說,經歷了全球金融危機后短暫的低迷期,藝術品拍賣近幾年“瘋狂反撲”。盡管買家高價購買這些藝術品的動機并不明確,但不斷拍出天價,表明高端藝術品并不受全球經濟波動的影響。

業內人士介紹,除了個人收藏外,企業收藏近年來也持續升溫。考慮到藝術品的保值性和抗風險能力等因素,企業收藏是企業資產配置、財務安排的有力手段。印象派等現代名家的經典之作,在藝術史上的地位和價值已有定論,不會像某些短期內價格暴漲的當代作品那樣存在較大泡沫,不失為企業投資的安全選擇。

按照美國10年期投資回報率統計,房地產的投資回報率是4.5%,股票是13%,藝術品則是24.5%。從這一點看,中國的富豪當然會把自己相當一部分的資產配置轉向藝術品領域。


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,“從未想過要賺賣畫那點兒小錢兒”

據不完全統計,從2004年到2014年,共有16位中國富豪在國內外拍賣場上競得50件單價超過千萬元的藏品。數據顯示,這50件藏品總價達48.7億元,其中單價過億元的就有21件。

中國富豪頻頻出手,高價尋寶,引來眾多熱議。有人說富豪一擲千金,在拍賣會上頻頻出手,是“有錢就任性”,或是在“附庸風雅”;也有人說,富豪收藏藝術品,并不是為了純粹的美學欣賞,而是想通過投資來實現自己財產的保值和升值。

但大佬們并不認可這樣的評價。自認為“藝術是我骨子里的愛好”的王中軍說:“我并不是一個炒家,我是一個終極收藏家。”在買下畢加索的《盤發髻女子坐像》后,他說:“我先是喜歡上了這幅作品,之后愛上了它背后的故事。”花了近2億元,就是因為“我喜歡”。

2013年,萬達集團在紐約佳士得以2816.5萬美元的成交價購得畢加索代表作之一《兩個小孩》。當媒體詢問萬達集團投資藝術品是否為了獲取高額經濟回報時,萬達集團藝術收藏負責人郭慶祥回應說:“萬達集團不會這么做,公眾也不需要對此表示懷疑。因為對于萬達美術館收藏的藏品,我們在未來的30年內都不會進行再次銷售。”他還說,像畢加索的《兩個小孩》這樣的作品,將是萬達美術館的永久性藏品。王健林則說:“從來沒想過要賺賣畫那點兒小錢兒。”

不管富豪們對自己的收藏動機如何解釋,不可否認的是,近些年來,中國藝術品市場發展迅速,其熱度引人注目。


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,“與其擺滿家具,不如掛幅名畫”

今年5月,在紐約蘇富比“印象派及現代藝術”拍賣會晚間場上,萬達集團董事長王健林以2041萬美元的高價拍得莫奈的作品《睡蓮池與玫瑰》,華誼兄弟傳媒股份公司董事長王中軍則以2993萬美元的高價拍得畢加索油畫《盤發髻女子坐像》。

作為影視圈的大佬,王中軍曾有一句流傳甚廣的口頭語:“如果你有了大HOUSE,與其擺滿家具,不如掛幅名畫。”王中軍早在美國留學時,就迷上了陳逸飛的油畫。如今懸掛在他家門廊上的陳逸飛的巨幅油畫《娟娟》,是王中軍在2005年花費418萬元人民幣拍下的。2014年,王中軍還成功競拍到荷蘭畫家梵·高生前的最后一幅油畫作品《靜物,插滿雛菊和**花的花瓶》。算上傭金,這幅畫的拍賣價總計為6176.5萬美元。

而王健林在藝術收藏界的起步更早。在部隊當兵時,王健林就癡迷于字畫。他曾半開玩笑地說:“之所以會放棄在部隊和政府里的穩定前程,選擇下海,就是要有錢才能搞收藏,才能買得起自己喜愛的那些字畫。”王健林對自己看中的畫家的作品,花起錢來可謂不惜血本。

媒體報道,上世紀90年代,吳冠中還是一位頗有爭議的畫家。但王健林喜歡吳冠中的作品,于是花費巨資,幾乎買下了所有流落在國外的吳冠中作品。2004年6月,在萬達集團的支持下,吳冠中個人畫作全球巡回展在法國巴黎正式舉辦。辦畫展很“燒錢”,一次花費就達幾百萬元乃至上千萬元,但王健林并不在意,“萬達集團在近現代中國畫收藏史上的地位,與萬達集團在商業地產領域的地位是一樣的”。


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,機制靈活,私人美術館風起云涌

隨著富豪們手中的藝術品越來越多,建造并運營屬于自己的私人美術館、博物館,自然而然就成了他們的下一個目標。

萬達集團藝術品收藏負責人郭慶祥介紹:“萬達集團的美術館項目已經啟動,計劃將在北京和大連建造美術館,而北京的美術館將是國際性的美術館。”2012年12月18日,上海龍美術館(浦東館)開館;僅僅在一年多后,劉益謙夫婦的西岸館也建成開館了。

“在建第一個館的時候我們只是憑著一股熱情,連美術館的概念都沒有搞清楚。”劉益謙說。他建美術館的最樸素動機,就是有地方把20多年來買的收藏品都展示出來。從其話語中可以看出,劉益謙似乎對龍美術館的經營沒有過多擔心。他說,自己有的是藏品,可以輪流展出,一年能辦好幾個展覽。

從20世紀90年代至今,從成都上河美術館到后來北京的今日美術館、炎黃美術館等,一批私人美術館已陸續在國內建成。2012年,全國注冊的私人美術館已經增加到1000余座。中國收藏家俱樂部理事長孔達達認為,當前中國藝術收藏已經進入了“私人美術館時代”。

著名藝術家、OCT當代藝術中心上海館館長張培力認為,私人美術館有很多靈活的優勢,不會受到很復雜的體制影響。而且這些以收藏家個人名義建造的美術館,自開辦之日起就帶有鮮明的收藏家個人色彩。但是,私人美術館在中國的發展并非一帆風順。

建成一座私人美術館不僅源自對理想、藝術的追求,它亦關乎資本、運營等。在上海經營私人美術館的印尼華裔商人余德耀說:“很多人不知道,經營一座美術館是多么艱難的事情。”不少私人美術館開館時宣告其閃亮登場,但往往不久之后就悄無聲息了。

據了解,一座展場面積為4000平方米的美術館,一年包括水電、人力等在內的運營成本在2000萬元人民幣左右。

即使由富豪投資的私人美術館擁有雄厚的經濟實力,但如果只有硬件投入,缺少軟件——好的策展團隊,也無法將各種各樣的藝術作品有機組織起來,呈現給觀眾。“國外專家缺乏中國語境的經驗,而國內的批評家根本沒有管理經驗,藝術學校也沒有培養相關專業的人才。”成都當代美術館館長呂澎表示。

獨立藝術評論家和策展人黃篤表示,如果想要成為有遠見的專門舉辦高水平展覽的私人美術館,需要“一種長期策略和投入”,它們“有艱難的漫漫長路要走”。當代藝術家王國峰表示:“歸根結底,要想獲得長期成功,對館藏藝術品質量的判斷至關重要。唯有那些專注于展品質量的美術館才能逐漸發展起來,并成為藝術史的一部分。”


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, 藝術品收藏與投資意味著一筆巨大的財富,它能在各方面帶來比資金本身更多的回報。

隨著國內外經濟的發展,諸多企業家開始建立自己的藝術品帝國,投資各種類型的藝術品,這意味著巨大的升值空間。例如中國巨力集團副董事長兼執行總裁、中國巨力影視傳媒有限公司董事長揚子于11月19日,北京東正2015秋拍,以9200萬拍得 “顧景舟制松鼠葡萄十頭套組茶具”。從公開數據來看,該成交價格不僅刷新了顧景舟單件標的拍賣紀錄,同時也創造了中國紫砂壺的拍賣新紀錄。當然,這將意味著更多的回報!



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